Современные художественные образы исторических кинолент от А

[url="http]Пособие для выпускников ВГИКа.[/url]

http://wesse.livejournal.com/21155.html

• 
  [li]Nov. 7th, 2008 at 3:52 PM[/li]

Пособие для выпускников ВГИКа.
Современные художественные образы исторических кинолент от А до Я.

В наше стремительно меняющееся время, когда мы заново переосмысливаем нашу историю и наконец-то узнаTм Правду, настоящим творцам (которыми выпускники ВГИКа и являются) уже просто необходимо определить для себя какие-то основные, незыблемые творческие каноны, правила, образы. Это пособие будет своего рода подспорьем, если хотите v фундаментом, на котором и должны будут стоять кинематографические произведения Настоящих Творцов ОбновлTнной России, претендующих на историческую реальность.
А v Арбат. Улица в Москве, на которой обязан жить или хотя бы побывать главный положительный герой. Культовая улица для любого интеллигента. Показ этой улицы должен сопровождаться проникновенной песенкой Окуджавы Lах Арбат, мой Арбат-?.
Б v Белая гвардия. Беззаветная гвардия, сражающаяся на просторах бывшей Российской Империи за торжество Добра. Характерная деталь v воины Белой гвардии всегда наступают правильными пехотными цепями и всегда во весь рост v это потому что они благородны и бесстрашны, в отличие от пьяной матросни или черни. Также отличаются подтянутостью, трезвостью и золотыми эполетами.
Баржи. В баржах зверски топятся интеллигенты, поэты, а также воины Белой гвардии, которые изредка всT же попадают в плен к пьяной матросне. Действие часто проходит в Северном Ледовитом океане.
В v Вечера. Всегда упоительны. Но - только в России, Которую Мы Потеряли (очень важное замечание). В кадре обязательны балы, красавицы, лакеи и юнкера. Чтобы максимально достоверно раскрыть картину вечеров, необходимо в звуковое сопровождение включить хруст французской булки.

Г v Гимназистки румяные. Совершенно необходимы для создания художественного образа России, Которую Мы Потеряли. Всегда румяные. Целомудренные и честные. Аристократки духа. Если ваш фильм v тяжTлая социальная драма v то над гимназистками должны надругаться чернь или пьяная матросня.
ГУЛАГ. Нечто не вполне определTнное и весьма зловещее. Состоят из бесчисленнго количества лагерей. Туда отправляют за колоски и ещT тех, кого прикажет лично Сталин. Никто точно не знает, где находится ГУЛАГ, но ориентировочно это либо на Колыме, либо в Магадане. Как правило, оттуда уже никто не возвращается. Исключение составляют те, кто полностью изучил написанное в Тетради расстрелянного генерала и ещT писатель Солженицын. В кадрах ГУЛАГА обязательны бесконечные ряды колючей проволоки, собаки-лайки и бесконечная лютая зима.
Д v Диссиденты. Совесть нации. Всегда борются с тоталитарной системой. Формируются только из интеллигенции и особенно из поэтов. Бессмертный образ настоящего диссидента был создан Мандельштамом. Художники и гримTры должны этот факт учесть обязательно при создании своих художественных образов.
Е v Есаул. Он оставил страну. Обязательный кадр v его конь под седлом чужака (некоего красного комиссара). Крупный план v показать полные страдания и тоски глаза коня.
Ж v Жертвы. Собирательный трагический образ. Всегда исчисляются миллионами. Могут быть - жертвы пьяной матросни, либо жертвы сталинского режима (они же жертвы НКВД). Собственно, это всT, так как больше никаких других жертв быть в фильме не может.
З v За Россию! Фраза, которую часто повторяют воины Белой гвардии, идя в бой с пьяной матроснTй.
И v Интеллигенция. Всегда положительный образ. Они несут правду и всегда думают о судьбах Родины, за что страдают от НКВД и оказываются в ГУЛАГе. Обязательно - крупный план v НКВДешники топчут очки интеллигента и бросают в печь Тетрадь расстрелянного генерала.
Икра. То, чего было много в России, Которую Мы Потеряли и никогда не было в СССР. Обязательный кадр v крестьянин приходит с поля домой и жена подаTт ему рюмку водки и блюдце из майсеновского фарфора, наполненное икрой. Крестьянин крестится, произносит Lну, за государя!?, выпивает водку и закусывает икрой.
К v Колоски. Колосья какой либо зерновой культуры (тут возможны варианты). Наличие любого количества колосков при себе автоматически означает отправку в ГУЛАГ. Обязательный кадр v рука следователя из НКВД макает перо в чернильницу и пишет в деле обвиняемого LосуждTн за колоски?.
Колбаса. То, что в изобилии продавалось на ярмарках в России, Которую Мы Потеряли, и одновременно это то, чего почти не было в СССР. На ярмарках еT много, она аппетитная и прилавки прогибаются под еT тяжестью. Важное замечание v колбаса, показанная в СССР, совсем не такая аппетитная и еT очень мало.
Л v Лагеря. См. выше ГУЛАГ.
М v Миллионы. Та цифра, которой должен оперировать всякий уважающий себя сценарист. Как правило, она означает количество жертв сталинского режима. Точное количество миллионов указано в книгах Солженицына.
Москва. Столица России. Если Москва изображается во времена России, Которую Мы Потеряли, то она обязательно златоглавая. В ней есть изобильные ярмарки, рекой течTт шампанское и икра разносится вTдрами. Также в кадре необходимы юнкера, гимназистки румяные, конфетки и бараночки.
Вариант второй - советская Москва. Много чTрного и серого цвета в кадре. По улицам должны ездить чTрные автомобили, куда люди из НКВД периодически заталкивают рабочих и крестьян, одетых в ватники и кирзовые сапоги. Обязательно наличие портретов Сталина, чем больше, тем и лучше.
Н v НКВД. Всемогущая организация, агенты которой приходят к людям по ночам, для того чтобы арестовать и отправить их в ГУЛАГ. На совести НКВД v миллионы жертв, точное количество которых указано опять таки в книгах Солженицына.
О v Охота. Если фильм рассказывает о России, Которую Мы Потеряли, то сцены охоты помогут глубже раскрыть темы вечеров. В кадрах присутствуют: породистые борзые собаки, орловские рысаки, возможна и французская булка. Желательно показать крестьян в косоворотках и ермолках, умильно наблюдающих за тем, как дворяне и помещики на лошадях топчут их посевы.
П v Поэты. Лучшая часть интеллигенции. Элита. Самые одухотворTнные люди. Гордо презирают деньги, советскую власть и чернь. За это часто были утапливаемы в баржах по приказам Сталина. В некоторые дни уничтожалось по пять тысяч поэтов в один день. В кадрах v крупно показать гордое и одухотворTнное лицо поэта, а также бант на его груди. Когда поэта заберут в ГУЛАГ, его бант втопчут в грязь люди из НКВД. Звуковое сопровождение - обязательна трагическая музыка на скрипке.
Пьяная матросня. Движущая сила 1917 года и последующей гражданской войны в России. Всегда пьяная. Художественный образ v в бескозырках и чTрных кителях, опоясанные пулеметными лентами. Лица v зверские. Если фильм претендует на серьTзную проработку исторических деталей, то необходимо показать, как пьяные матросы пронзают насквозь своими штыками поэтов или просто интеллигентов.
Р - Россия, Которую Мы Потеряли. Собирательный образ царской России, уничтоженной пьяной матроснTй и неблагодарной чернью. Поистине Золотой век русского народа. Звуковое сопровождение - русские романсы под гитару или проникновенное чтение стихов Мандельштама или звон бокалов с шампанским.
С v Солженицын. Гениальный русский писатель, противостоявший тоталитарной советской системе и лично Сталину. Один из немногих, кто всT-таки выжил в ГУЛАГе вопреки всему. Книги Солженицына v самый лучший материал для съTмок исторических лент, ибо в них v Правда.

С v Сталин. Тиран и палач русского народа, руки его всегда залиты кровью невинных жертв. Воплощение зла. Лично расстрелял гениального советского полководца Тухачевского и замучил поэта Мандельштама, за что и проклят навеки всем прогрессивным человечеством. Его появление в кадре автоматически означает что кто-то немедленно отправится в ГУЛАГ.
Т v Тетрадь расстрелянного генерала. Некая полумифическая тетрадь некоего неизвестного генерала Белой гвардии, беззаветно служившего России и подло расстрелянного пьяной матроснTй. Предполагается, что в этой Тетради сокрыта Истина. Она v символ сопротивления советской системе и одновременно живительный духовный источник для любого истинного интеллигента и тем более поэта. Широким народным массам стала известна из песни И.Талькова по словам Lлистая старую Тетрадь расстрелянного генерала....?
У v Уголовники советские. Очень сложный, острохарактерный персонаж. Обязательно должен быть в фильме, снятом в войне 1941-45 годов. Они совершают небольшие правонарушения, но при этом они отважные, они не боятся НКВД и всегда противостоят тоталитарной ситеме. Характерная деталь v уголовники, массово забранные из лагерей в штрафбаты, решают судьбу всей войны и даже берут Берлин.
Ф v Французская булка. Непременный атрибут настоящего упоительного вечера, непременно должна хрустеть. Ею хрустят не все, а только избранные аристократы, которые понимают различие между обычной русской булкой и элитной v французской. Если вы действительно хотите донести до зрителя эту Элитарность, закажите булку действительно в Париже, пусть на ваши съTмки еT доставят самолTтом. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
Х v Хлеб. Два варианта v если вы показываете Россию, Которую Мы Потеряли, то в кадре должны быть большие, вкусные караваи, продающиеся на ярмарках (оказать в нескольких ракурсах). Дополнительно возможно показать полные зерна амбары и пароходы, доверху гружTные зерном. Пароходы плывут в Европу, которую мы (до прихода советской власти) кормили нашим русским хлебом. Если же в фильме показан СССР v всT гораздо проще - хлеб раздаTтся только по карточкам.
Ц v Царь. Очень важный персонаж. В картине необходимо подчеркнуть его святость v ибо он v помазанник Божий. Наиболее выигрышным вариантом будет показать в вашей картине царя Николая Второго, как наиболее святого и вместе с тем мученического персонажа. Сцена расстрела царской семьи чернью v обязательна.
Ч v Чернь. Возникает буквально из ниоткуда в 1917 году и вслед за пьяной матроснTй начинает необоснованно крушить Россию, Которую Мы Потеряли. Художественное исполнение v пьяные, давно небритые лица, совсем не отягощTнные интеллектом. Носят рваные зипуны и мятые картузы. На ногах v лапти (причTм грязные). Чернь желает нагло захапать не принадлежащие ей поля, леса, фабрики, заводы и красивые дворцы дворян-аристократов.
Честь имею. Фраза, по которой легко идентифицируются представители Белой гвардии. Может произносится в разных обстоятельствах, но не перед боем (важное замечание!). Т.к. перед боем произносится За Россию! (см.выше).
Ш v шампанское. Напиток всех благородных людей до 1917 года. Непременный атрибут при изображении картин России, Которую Мы Потеряли.
Штрафбаты. Штрафные батальоны, укомплектованные интеллигентами, уголовниками, священниками, политическими заключTнными. Главная ударная сила, решившая исход всей войны. Именно они окружили немцев в Сталинграде, именно они остановили немецкое наступление под Курском и именно они взяли Берлин. В конце фильма дожны все погибнуть v останется только один v именно он и донесTт до народа Правду о той войне.
Щ v Щепотка земли. БерTтся на прощанье есаулом или офицером Белой гвардии, которые потерпели поражение и покидают неблагодарную Россию. Наиболее пронзительные кадры v в эмиграции. Париж, ресторан, белая скатерть. На столе лежит щепотка русской земли, по щеке офицера скатывается скупая мужская слеза, в руке v револьвер с одним патроном.
Э v Экипаж. Должен ездить по улицам России, Которую Мы Потеряли. В экипажах ездят гимназистки румяные, дамы с собачкой, юнкера и др.
Ю v Юнкера. Воспитанники лучших воинских учреждений в России, Которую Мы Потеряли. По типажу близки к офицерам Белой гвардии, часто смеются заливистым юношеским смехом и ухлTстывают за гимназистками румяными.
Я v Ярмарка. Устраивалась исключительно в России, Которую Мы Потеряли. В кадре необходимы v медовые соты, хлебные караваи, корзины яблок, штофы с водкой, длинные колбасы, двухметровые осTтры и конечно же, икра. На заднем плане v балалайки, шуты-скоморохи, весTлые пляшущие медведи.
Ъ. Если картина повествует о России, Которую Мы Потеряли, то этот символ алфавита совершенно необходимо вставлять по ходу фильма во всT, что можно v в вывески, афиши, газетные статьи. Это придаст максимальную достоверность изображаемым событиям. ЕщT лучше, если Ъ будет стоять и в названии фильма. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.

[OFF]Рома, а при чем тут эта тема к политике? хотя стремление русских к изображению их имперскости высмеяно прикольно, но все же скорее это юмор...[/OFF]
Эх, меня терзают смутные сомненья шо это автор так нехорошо АдмиралЪ обосрал..... а зря, не такой уж плохой фильм, мне очень понравился...

клево !

Офигезно!

гггг

(нет господа хорошие, сказанно про современный кинематограф вообще. И про "Сибирского цирюльника", и про "Штрафбат" ну и конечно про "Адмиралъ")

Сначала прикольно, потом просто отвратительно. Люди должны относится к горю с оптимизмом, но к трагедии 1/6 части Земли и десяткам миллионов умерших и к сотням миллионов живущих нужно, имхо, относится с бОльшим уважением. И не высмеивать некоторых из них, кто посмел восстать против системы и вспомнить эту Трагедию.

Эт какую трагедию? Николая Второго? Ну да, трагедия еще та была...

Ну и немного серьезно.
"Про некоторых, кто посмел восстать против системы", эт ты про Солженицына? Так его "Архипелаг ГУЛАГ" чуть ли не цитируется как официальный источник, хотя это художественная литература. Он там столько фигни написал, что просто жуть.

А вообще человек постебался над глупостями, в которые ты, Интер, веришь. И поэтому ты так к этому отнесся. Ведь стеб не над людьми и событиями, в которых они учавствовали, а над тем, как это сейчас преподносится.


Может для разнообразия распиши по пунктам, где неправ автор. Получится занятная дискуссия.

[OFF](только не это...)[/OFF]

[OFF]Не сци, Капустин. (с)
Вряд ли он захочет на нормальном уровне объяснять, где неправ автор.[/OFF]

Загадка. Что мы получим, если поменяем все положительные характеристики в этом пособии на отрицательные, а отрицательные на положительные ?

[quote author="Gess;70584"]Загадка. Что мы получим, если поменяем все положительные характеристики в этом пособии на отрицательные, а отрицательные на положительные ?[/quote]

Водка подорожает


Знаешь же анек ?

[quote author="Gess;70584"]Загадка. Что мы получим, если поменяем все положительные характеристики в этом пособии на отрицательные, а отрицательные на положительные ?[/quote]

радикальную националистическую листовку %)

Не Маяк. Получим аналогичное пособие для выпускников ВГИКа, только советского периода.
Не в обиду никому будет сказано, но средний исторический фильм в СССР страдал теми же изьянами, что сегодня страдает современное кино - он резко делил всех героев на "хороших" и "плохих", что приводило к появлению аналогичной лубочной картины. В принципе, в этом нет ничего удивительного - кино один из способов формирования общественного мнения, а значит будет использоватся правящей верхушкой для поддержки своей идеологии.
Так и тут:
поменяйте местами характеристики матросов и дворянства
замените румяных дворянок на румяных селянок, ГУЛАГ на царскую тюрьму, НКВД на царскую охранку, юнкеров на детей мастеровых
посадите на баржу революционеров, сделайте жертвами рабочих - и мы получаем стандартный советский фильм о революции

LВы должны твTрдо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино? (Ленин)

Добавлено через 5 минут
А насчTт советских фильмов - да там полно положительных персонажей-белогвардейцев!
Например, белый офицер в Снова Неуловимых с его проникновенной песней Русское поле - я твой тонкий колосок...
Затем, в Дни Турбиных... Бег опять же - генерал Чернота вообще вызывает только положительные эмоции
Конечно, не без штампов. Но даже классовый враг был показан как патриот России

Natrix Обрати внимание, я говорил про средний (типичный) фильм. "Дни Турбиных" я к средним отнести не могу. Да и в нынешних исторических фильмах ведь тоже могут показать те или иные положительные стороны революционера (Например, образ Иглы в "Статском советнике"). Но главный фон остается преимущественно черно-белым. А приведенный тут список, как раз и был примеров штампов. Вот я и заметил, что если их немного изменить - получим штампы времен СССР

Ха!
Гесс вот тут ты попал в лужу
Да советский интеллигент онанировал на белогвардейцев!
Это ж Россиякоторуюмыпотеряли!

Наоборот - никто не сделал для белогвардейцев и всего этого дворянства столько, сколько сделал советский кинематограф. Именно в нем дворянство показывают просто душещипательно хорошенькими, именно оттуда вообще родился этот образ - благородный белый офицер (и надежно засел в неокрепшей голове интеллигента).

Блин я не вспомню ни одного фильма, где дворянство показали плохо. Возьмите даже "Жестокий романс" - обычный хороший фильм. Как там показали аристократию? Такие все душки - аж хочется начать говорить без мата.. "Неуловимых" уже вспомнили.. Так это белые - прямые враги, и то их в фильме показывают благородными. А аристократы вообще, в серой массе своей, ВСЕГДА показывались с ноткой зависти ("ах, как жаль что былые времена прошли.." ) и очень-очень хорошо.

1. Маяк, я не знаю почему у тебя сложилось подобное мнение, однако офицеров и аристократию далеко не так хорошо в советском кинематографе показывали, как ты сейчас говоришь. Да, внешний лоск конечно был, без него некуда. Но, если фильм был про революцию или про гражданскую войну, то, как правило, образ офицера (аристократа) был либо негативный, либо нес оттенок негативности. Я повторяю, что говорю про средний советский фильм, расчитаный на массового зрителя. Хотя и в широкоизвестных экранизациях того времени, это штамп тоже появлялся.
Ребята, вы тут вспоминаете про "Неуловимых", "Жестокий романс", "Опасные гастроли". Там действительно показывалась "красивая жизнь" дворянства. Но давайте не будем забывать, что она демонстрировалась как излишество, как неправильный образ жизни. Вспомни свое восприятие Маяк после просмотренных фильмов, кого ты воспринимал после них как героя, а кого как противника. Очень редко дворянин играл в фильме главного позитивного героя (за исключением тех случаев, когда он находился на стороне революции), а вот негативнй герой, наоборот, как правило представлялся офицером. Да и когда сравнивали между собой офицера и матроса (рабочего), это сравнение всегда было в пользу последнего (он более умный, понимающий, открытый и т.д.)
Напоминаю, что мы говорим про штампы. А упомянутые картины далеко не всегда на них строились, что и обуславливало их яркость и запоминание. Поэтому в памяти нашей они и остались, а серые лубочные картины, наоборот, исчезли.

ЗЫ Маяк, мож ты не видел серии фильмов про револ. события снятых в 30-х - 60-х гг. Там эти штампы проявлялись более четко. .

[quote author="Gess;70651"]Ребята, вы тут вспоминаете про "Неуловимых", "Жестокий романс", "Опасные гастроли". Там действительно показывалась "красивая жизнь" дворянства. Но давайте не будем забывать, что она демонстрировалась как излишество, как неправильный образ жизни. Вспомни свое восприятие Маяк после просмотренных фильмов, кого ты воспринимал после них как героя, а кого как противника...[/quote]

А сейчас, в условиях когда большинство людей живет за чертой бедности, им показывают эту же "красивую жизнь", но пытаются вдолбить в головы постулат "вот она Россия, которую мы потеряли". Ты же сам прекрасно понимаешь, что всT это ложь. Наглая и беспардонная. Такой России никогда не существовало.
Как по мне, то лучше пусть будет благородный аристократ, но с отрицательной коннотацией, чем современная версия с благородными аристократами, которые с открытой душой к простому люду, который не понял и кинулся убивать аристократов.
Разница между кинематографом тогда и сейчас в том, что тогда и аристократ и матрос могли быть благородными, а сейчас благородный только аристократ, а остальные "кровавая матросня, кровавая гэбня, быдло". В жопу такой кинематограф.

Вить, если брать избирательно кино, то доказать все можно. Однако, если взять те же российские фильмы, то во многиз из них нет "кровавой гебни" (Даже в том же "Штрафбате", показаны как нормальные представители НКВД, так и откровенные негодяи). Революционеры в Статском советнике тоже не вызывают отвращения, а вот представители власти наоборот.
Поэтому, судить по "Адмиралу" или "За веру", как это сейчас происходит, о всем кинематографе не следует.
Штампы в низкопробных фильмах были всегда - будь это советское кино, или российское. И если вам запомнились яркие картины советского периода, где авторы старались сдержавно подойти к освещению образа дворянина, то это еще не значит,ч то подобное отношение было во всех фильмах. Штамп как раз проявляет себя в посредственных, не очень ярких фильмах - а таких было тоже полно при союзе.

ЗЫ А пьяные матросы это тоже часть правды, которые не показывали при союзе и демонстрируют сейчас. Также как сегодня не демонстрируют жестокость белогвардейцев, которую обязательно демонстрировали в фильме о гражданской. Кино - средство влияние на массы, и сегодня его также используют, как использовали и в СССР.